Suite de Zarkana(2011)

Suite de Zarkana

Après avoir suivi le processus de création de «Zarkana" pendant plusieurs mois à travers trois villes, il est clair que cette machine est lente, résistent au changement et peut souvent apparaître comme une collection de pièces de plus de un tout intégré. Dans un effort de rebondir après l'échec rares de l'intime "Banana Shpeel" à New York l'an dernier, tout le monde est d'accord sur une chose, c'est que ce sera un spectacle très grand. Il y aura des exploits téméraires, des images audacieuses et de haut vol spectacle acrobatique. Comme M. Girard a dit: "Pas de théâtre. Pas de vaudeville. Nous voulons être plus que le Cirque . "

René Bazinet, DIRECTEUR de la création clown "Zarkana," se promène dans un entrepôt à Montréal en Mars discuter catastrophe imminente. Il est juste devant un poste de contrôle, qui dans le jargon du Cirque signifie une répétition assisté par les cuivres artistiques, y compris M. Laliberté. Le travail de M. Bazinet est d'aider à orienter 15 artistes d'origines diverses dans une unité de bande dessinée appelé les déménageurs. Moins d'une semaine plus tôt, il avait parlé à son ami David Shiner, le réalisateur de "Banana Shpeel", qui lui dit ce qu'il savait déjà: que le clown au théâtre de la taille du Radio City est impossible. "Les clowns vont mourir», dit M. Shiner. "Vous avez besoin d'un espace intime pour les clowns, sinon vous n'avez rien."

M. Bazinet, un Allemand nerveux avec une veste en cuir noir et une touffe de cheveux frisés, parle en rafales de fioritures mélancolique et poétique. «Nous voulons rire, et en ce moment nous ne sommes pas, dit-il, en spéculant qu'il pourrait perdre son emploi. «Je me fais vieux. Nous fuyons la beauté. "

Au Cirque du Soleil ne sont plus déprimés que les clowns. Ce n'est pas seulement parce que les sourires peints cacher une tristesse profonde, bien qu'il y ait une certaine vérité à ce stéréotype. ("Vous ne pouvez pas imaginer le nombre de clowns que j'ai vu pleurer dans ma vie», dit M. Laliberté.) Au contraire, c'est parce que l'élaboration d'un numéro de clown exige une plus grande expérimentation et la spontanéité que la machine laisse du temps pour. Et le Cirque a été construit sur arty, clown parfois twee qui ne peuvent pas remplir un grand espace comme Radio City.

Dans les premiers jours du clown aidé raconter l'histoire, dans "Zarkana" le récit est propulsé par quelqu'un qui ressemble plus à la tête d'une comédie musicale classique. Zark, joué par Garou, un grand, beau pop star du Québec et un ami proche de M. Laliberté, est un magicien qui a perdu son amour et ses pouvoirs. Il est inhabituel pour le Cirque en tête d'affiche un spectacle avec une étoile, même un célèbre seulement dans le monde francophone. A l'origine du Cirque approché Elton John pour écrire la musique, mais après, il a décliné l'entreprise, il a embauché un jeune protégé, Nick Littlemore, dont le corps et dégingandé cheveux hirsutes évoquent une marque australienne Russell. Il ne s'est jamais soucié de la forte, la musique du Cirque Moody, qu'il compare à la pendaison comme "un brouillard bas", et dit qu'il veut quelque chose de plus "coloré et chaleureux."

Il a également repoussé à la tradition de l'écriture des chansons que dans une langue inventée. Garou chante en anglais. "Dans l'histoire du Cirque n'est pas à l'avant», dit Garou lors d'une pause lors des répétitions dans l'entrepôt de Montréal. "Cette fois, nous espérons que nous allons communiquer une histoire qui va se toucher."

M. Girard voit le spectacle différemment. Assis assez loin de la scène qu'il avait besoin d'un micro pour parler aux acteurs, il pairs en deux géants écrans plats projeter la vidéo en direct de la voltige aérienne à partir du siège du Cirque du Soleil à travers la ville. "Garou veut son personnage à se développer, mais je lui dis que nous sommes dans un dessin animé, ne pas pousser trop fort, dit-il, en regardant comme s'il était un jeu vidéo compliquée. "Nous devons faire des acrobaties en premier."

Cette tension entre le cirque et l'opéra rock est évident dans une ouverture de poste de contrôle avec une longue, lente nombre qui définit un ton pessimiste. Avec les clowns jouant un rôle mineur et les numéros aériens cornemuse, jouée par vidéo, le spectacle semble de mauvaise humeur et un peu plus petite que ce qu'elle est susceptible de devenir. Il commence avec le bruit d'un orage et une image superbe vidéo de la lune sur les toits de New York. Trois personnages freak-show apparaissent, conformément à l'ancienne de la série Coney Island esthétique: ". Bienvenue à mon enterrement" une dame araignée, une dame de serpent et une vidéo d'un bébé grisonnants dans un pot géant cornichon qui chante creepily,